감사의 말 제1부ㆍ演劇의 理念 序論 : 1 序論 : 2 제1장 《오이디푸스 王》 : 行動의 悲劇的 리듬 《오이디푸스》, 神話와 戱曲 히어로와 贖罪羊 : 오이디푸스와 티레시어스 사이의 아곤 《오이디푸스》 : 祭禮와 劇 曲 소포클레스와 合理主義者 에우리피데스 《오이디푸스》 : 行動의 模倣 '悲劇的 리듬'의 類似物 제2장 《베레니스》 : 行動과 理性의 演劇 理性의 悲劇 : 《베레니스》 저1막 理性的 行動의 模倣 : 라신느의 劇作法의 諸原理 그 時代와 場所를 통해서 본 理性의 演劇 近代合理主義의 축소된 場面 제3장 《트리스탄과 이졸데》 : 行動과 情熱의 演劇 라신느에서 바그너까지 神話로서 또는 祭禮로서의 《트리스탄》 《트리스탄》의 劇作法(Dramaturgy) 독일 國民의 演劇, 혹은' 音樂의 精神에서 나온 悲劇의 誕生' 《트리스탄》과《베레니스》 : 行動의 '완전한' 統一과 形式의 單義 的 意味 제4장 《햄릿》 : 行動의 類比 藝術的 失敗作으로서의 《햄릿》 複式 줄거리로서의 《햄릿》 祭禮 및 즉흥으로서의 《햄릿》 地球座와 디오니소스의 祝祭 祭禮와 즉흥 : 中心으로서의 햄릿의 劇 햄릿이라고 하는 配役의 하나의 解釋 유사한 行 動 : 劇曲의 解釋 《햄릿》과 近代演劇 제2부ㆍ近代演劇의 部分的 展望 序論 : 近代演劇의部分的 展望 제5장 《유령》과《벚꽃 동산》 : 近代 리얼리즘의 演劇 《유령》의 플로트 : 問題劇, 드릴러 및 悲劇 알빙 부인과 오스발드 : 小人物에 나타난 悲劇的 리듬 《유령》의 結末 : 無趣味한 客室과 유럽이라고 하는 舞臺 《벚꽃 동산》의 플로트 제2막 : 構成에 있어서의 基本的 要素로서의 場面 체호프의 演技的 藝術 : 끝과 처음 제6장 버너드쇼와 피란델로의 演劇性 演劇的인 것으로서의 行動 : 《작자를 찾는 6인의 登場人物》 제7장 演劇의 詩와 演劇에 있어서의 詩人 《地獄의 機械》 : 近代都市의 배후에 있는 神話 오베이의 《노아》 : 神話의 演劇詩的 리얼리티 《大聖堂의 殺人》 : 神學的 場面 실현되지 않았던 演劇의 理念 제3부ㆍ이 硏究에서 사용한 몇 가지 專門的 槪念 附錄 플로트와 行動 플로트의 두 가지 側面 : 形式과 目的 아날로지라는 槪念 演技的 感受性 : 演技의 模倣的 知覺 譯者後期